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《第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎作品展》舉行頒獎典禮

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2023年3月11日,由侯登科紀實(shí)攝影獎(簡(jiǎn)稱(chēng)“侯獎”)組委會(huì )、越眾歷史影像館主辦的第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎頒獎典禮、“對輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎作品展”開(kāi)幕式、“侯登科的精神和紀實(shí)攝影的邊界”主題論壇在深圳越眾歷史影像館舉辦。

中國國家博物館原副館長(cháng)陳履生,深圳市委原常委、常務(wù)副市長(cháng)劉應力,深圳市政協(xié)文化文史委主任尹昌龍,深圳市委原常委、宣傳部長(cháng)邵漢青,深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )主席梁宇,中國攝影家協(xié)會(huì )副主席、策展委員會(huì )主任、侯登科紀實(shí)攝影獎學(xué)委陳小波,侯登科紀實(shí)攝影獎學(xué)委、《中國攝影》雜志原主編聞丹青,侯登科紀實(shí)攝影獎發(fā)起人及學(xué)委于德水,侯登科紀實(shí)攝影獎發(fā)起人之一李媚,第七、八屆侯登科紀實(shí)攝影獎評委主席孫振華,本屆部分入圍攝影師,以及第八屆“侯獎”評委、中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院副研究員鄭梓煜,侯登科研究者、寫(xiě)作者、策展人胡昊,往屆“侯獎”獲獎?wù)摺?/span>藝術(shù)家陳榮輝等參加活動(dòng)。越眾歷史影像館館長(cháng)黃麗平主持。


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越眾歷史影像館學(xué)委代表、中國國家博物館原副館長(cháng)陳履生致辭。


陳履生作為越眾歷史影像館學(xué)委代表在開(kāi)幕活動(dòng)上致辭。他說(shuō),“越眾歷史影像館一直以對歷史的責任感和對歷史的情懷持之以恒地走過(guò)了快十年的時(shí)間。近十年里,我們全體學(xué)術(shù)委員會(huì )的委員都潛心盡力地支持越眾歷史影像館,我們用我們的綿薄之力來(lái)支持這一項民間的偉大事業(yè)。越眾歷史影像館具有收藏、展示、研究等多種功能集于一體,并能夠在中國歷史影像方面獨開(kāi)一枝,讓我們看到了影像的歷史和內容。侯登科紀實(shí)攝影獎落戶(hù)越眾歷史影像館已有兩屆。本次展覽中所反映出的紀實(shí)攝影,最核心的問(wèn)題就是關(guān)心社會(huì )的現狀。這些關(guān)注、這些反映不僅僅是藝術(shù)家個(gè)人的一種鏡頭的把握,更重要的是他們反映出整體社會(huì )對現實(shí)問(wèn)題的反思。這次是一個(gè)特別的展覽,不僅僅是攝影,不僅僅是歷史,不僅僅是記錄,而是包含眾多內容,相信每一位看過(guò)展覽的人都會(huì )有這樣一種感嘆,藝術(shù)是偉大的!”

在正式頒獎前,孫振華宣布第九屆侯登科紀實(shí)攝影獎評委主席為李媚,并為其頒發(fā)評委主席聘書(shū)。李媚在致辭中說(shuō)道:“我非常感謝越眾歷史影像館,因為‘侯獎’從開(kāi)創(chuàng )以來(lái)到現在已經(jīng)第九屆了。但是自從我們把它交給越眾之后,我們看到第七、第八屆,‘越眾’非常盡職盡責。當下,堅持侯登科紀實(shí)攝影獎的宗旨、堅持學(xué)術(shù)追求的確是一件不太容易,但是又必須要的事情。如果沒(méi)有這種堅持,還要我們這些人站在這里干什么呢?所以我想這就是我們這些人存在的理由?!?/p>

第八屆“侯獎”自征稿以來(lái)共計收到101554件申報作品,有效申報項目數量為182個(gè)(182位攝影師),經(jīng)過(guò)多輪角逐,最終選出獲獎項目3個(gè)、提名項目8個(gè)、入圍項目22個(gè)。第八屆“侯獎”作品展呈現的便是這33個(gè)拍攝項目。出席嘉賓為入圍項目代表攝影師陳亮(《歸去來(lái)兮》)、曾戈(《新城》)、李小舟(《隱逸的白鹿》)、陳秋實(shí)(《難平》),提名項目代表攝影師占有兵(《手工勞動(dòng)時(shí)代的打工生活》),獲獎項目攝影師王曉巖(《大汖村最后十三人》,代領(lǐng))、王士杰(《青春》)、譚秋民(《和諧》)頒獎。

邵漢青宣布“對輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎作品展”開(kāi)幕。


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梁宇(左一)、于德水(右)為入圍項目代表頒獎。入圍項目代表包括(左起):陳亮《歸去來(lái)兮》、曾戈《新城》、李小舟《隱逸的白鹿》、陳秋實(shí)《難平》。

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尹昌龍(左)與聞丹青(右)為提名項目代表頒獎,提名項目代表:占有兵《手工勞動(dòng)時(shí)代的打工生活》。

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劉應力(左一)、陳小波(右一)為獲獎項目頒獎。獲獎項目包括:王曉巖《大汖村最后十三人》(代領(lǐng))、王士杰《青春》、譚秋民《和諧》。

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王士杰(左)、譚秋民作獲獎感言。


王士杰在獲獎感言中說(shuō):“我會(huì )把‘侯獎’作為自己的一個(gè)起點(diǎn),不虛度有限的時(shí)間?!弊T秋民表示這是用自己的作品向侯登科致敬,“因為我的作品沒(méi)有脫離侯登科精神,也就是面對當下社會(huì )問(wèn)題,直接面對,去關(guān)切,借助現在的科技手段用更加藝術(shù)化、行為化的提醒或者警示我們面臨的問(wèn)題?!?/p>

王曉巖因故無(wú)法來(lái)到現場(chǎng),他在獲獎感言的視頻中分享了和侯登科的緣分。30多年前的上個(gè)世紀90年代初,剛學(xué)攝影的王曉巖在陜北的一個(gè)廟會(huì )上結識了侯登科。沒(méi)想到的是,這個(gè)緣分竟然持續了30多年。他說(shuō),“今天我想用這個(gè)獎項向侯大哥致敬。侯登科一生致力于紀實(shí)攝影的探索與實(shí)踐,并在身后留下了一把傳遞的火炬。所有‘侯獎’的參賽者和獲獎?wù)叨际沁@把火炬的傳遞者。我也非常榮幸地成為其中的一員?!?/p>

“侯登科的精神與紀實(shí)攝影的邊界”主題論壇當日在越讀學(xué)園召開(kāi),越眾歷史影像館館長(cháng)黃麗平和第八屆“侯獎”評委、中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院副研究員鄭梓煜各主持上、下半場(chǎng),分別探討“侯登科的精神與紀實(shí)攝影實(shí)踐”和“‘侯獎’學(xué)術(shù)問(wèn)題探討之紀實(shí)攝影的邊界”兩個(gè)主題。

“侯獎”自2007年開(kāi)展首屆評選至今已逾十五年,“侯登科的精神”不應止步于代表侯登科一個(gè)人,而是包括了“侯獎”發(fā)起人、學(xué)委會(huì )、評委會(huì )及參賽者等認同“侯獎”的所有人的精神合集。這也是“侯獎”組委會(huì )設計新的視覺(jué)形象時(shí)去具象化的用意所在。

隨著(zhù)時(shí)間的推移和“侯獎”的影響力不斷擴大,探討“侯登科的精神”不應只是侯登科的追思會(huì ),更應該結合攝影師們具體的攝影實(shí)踐去重新認識、重新理解“侯登科的精神”。由此,論壇的上半場(chǎng)邀請了侯登科研究者、寫(xiě)作者、策展人胡昊,以及既是攝影實(shí)踐者又是“侯獎”獲獎?wù)叩耐跏拷?、陳榮輝分別進(jìn)行主題演講,以各自的攝影實(shí)踐與理論研究經(jīng)驗談?wù)劗斚履贻p人理解的“侯登科的精神”;再請“侯獎”資深的學(xué)委成員對主題演講作回應。策展團隊將此視作對“侯登科的精神”的一種傳承。


主題演講:胡昊《薪盡火傳:2000年代以來(lái)的中國紀實(shí)攝影考略》

主題演講:王士杰《〈青春〉的心路歷程》

主題演講:陳榮輝《Documentary,Documentary Style,Near Documentary》


論壇的下半場(chǎng)圍繞“紀實(shí)攝影的邊界”展開(kāi)?;仡櫟谄?、八屆“侯獎”的評審經(jīng)驗,關(guān)于紀實(shí)攝影的相關(guān)學(xué)術(shù)問(wèn)題的討論一直存在,比如第八屆“侯獎”終評會(huì )上提及的紀實(shí)攝影的邊界問(wèn)題。這個(gè)主題源自于第八屆“侯獎”獲獎項目之一《和諧》。譚秋民在創(chuàng )作《和諧》的過(guò)程中將一臺開(kāi)啟工作模式的相機“隨意”地放在現場(chǎng)中的某個(gè)位置,然后通過(guò)手機軟件對相機進(jìn)行操控,捕捉那些出現在宜家商城中的形形色色的人們,商場(chǎng)空間儼然成為一個(gè)現實(shí)版的“家”的劇場(chǎng)。同時(shí),攝影師本人又置身畫(huà)面當中,拍攝者干預拍攝現場(chǎng)引發(fā)了評委們對紀實(shí)攝影的邊界的討論。是此,“‘侯獎’學(xué)術(shù)問(wèn)題探討之紀實(shí)攝影的邊界”成為了本次論壇下半場(chǎng)的主題。下半場(chǎng)邀請《和諧》的作者、攝影師譚秋民,以及兩位含雙重身份且具有國際視野的嘉賓——資深媒體人、攝影師亞牛和第八屆“侯獎”入圍項目攝影師、《中國攝影》編輯、藝術(shù)家陳秋實(shí)做主題演講。該部分由美術(shù)館人、策展人、批評家、史論家等多個(gè)領(lǐng)域的學(xué)者作回應,以作為理論與實(shí)踐的雙重探討。


主題演講:譚秋民《打破傳統紀實(shí)攝影邊界的有益嘗試》

主題演講:亞?!堆酝庵狻?/p>

主題演講:陳秋實(shí)《紀實(shí)攝影——被拆解的遺產(chǎn)與被脅迫的沖動(dòng)》


作為國內第一個(gè)民間的、公益的、以攝影家個(gè)人命名的攝影項目獎,“侯獎”致力于推動(dòng)紀實(shí)攝影對于中國當代社會(huì )生活的關(guān)注,充分理解人性,呼喚人類(lèi)良知與社會(huì )公正,并拓展紀實(shí)視野。同時(shí),將對傳統紀實(shí)精神與方式的傳承與突破作為基本精神,并鼓勵紀實(shí)的個(gè)性化表達,以幫助紀實(shí)性拍攝的攝影作者,推進(jìn)紀實(shí)攝影在中國的發(fā)展。

策展人孫粹將該展取名為“對輕量化說(shuō)不”,“‘輕量化’這一概念來(lái)自工業(yè)領(lǐng)域,最先起源于賽車(chē)運動(dòng),其優(yōu)勢在于減輕重量,可以帶來(lái)更好的操控性及更快的速度,即:減重增效,提高產(chǎn)能。但在知識生產(chǎn)和文化實(shí)踐中,卻是反向的,因為文化實(shí)踐有著(zhù)不可能承受之輕的使命”,“‘侯獎’一直致力于推動(dòng)紀實(shí)攝影對中國社會(huì )的持續關(guān)注,不推崇散漫、碎片的拍攝,拓展紀實(shí)視野,鼓勵紀實(shí)攝影的個(gè)性表達,這是‘侯獎’的使命所在,也是越眾歷史影像館承接‘侯獎’以來(lái)的堅持。這份使命和堅持并不是單一的呈現苦大仇深般的生存之重,而是攝影師的持續實(shí)踐讓觀(guān)者感受、體悟文化的多元維度和價(jià)值。在數碼技術(shù)和手機攝影成就了‘人人都是攝影師’的時(shí)代,‘侯獎’這個(gè)看似門(mén)檻過(guò)高、分量略重的項目獎,雖顯得格格不入,但卻彌足珍貴,在攝影實(shí)踐方面,它做到了——對輕量化說(shuō)不?!?/p>

在此次策展實(shí)踐中,策展團隊打破以往固有的獎項結果型展示方式,通過(guò)平視所有獲獎、提名及入圍項目,從作品本身出發(fā),將33個(gè)拍攝項目分為鄉村·鄉景、城的進(jìn)行時(shí)、個(gè)人視角/個(gè)體記憶、它們X他們、小城故事·鄉愁和新景觀(guān)共六大單元進(jìn)行展示。策展團隊認為,無(wú)論這些項目在獎項評選中的最終結果如何,并不影響他們本身的價(jià)值,這是根據“侯獎”的宗旨及自身特點(diǎn)做出的調整,也是為了突破獎項評選這一方式的限制,讓更多攝影項目被大眾看到,引起更多人關(guān)注容易被大眾忽視的領(lǐng)域,從而讓展覽始于獎項,但不止于獎項。

越眾歷史影像館擔任“侯獎”組委會(huì )至今,經(jīng)過(guò)兩屆四年的摸索與實(shí)踐,已完整地舉辦了第七、八屆“侯獎”——征稿、評選、獎項公布、頒獎、展覽等。作為深圳市本土文化機構,越眾歷史影像館將“侯獎”作為長(cháng)期性項目,以更加規范化、專(zhuān)業(yè)化、機構化的方式,著(zhù)力打造“侯獎”成為深圳一大文化品牌。未來(lái),越眾歷史影像館將以“侯登科紀實(shí)攝影獎專(zhuān)項基金”的形式,將侯登科作品的收益全部用于支持“侯獎”,以進(jìn)一步推動(dòng)侯登科作品和“侯獎”的傳播與推廣。


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展覽時(shí)間:2022年12月4日—2023年5月31日

展覽地點(diǎn):深圳市越眾歷史影像館

主辦單位:侯登科紀實(shí)攝影獎組委會(huì )、深圳市越眾歷史影像館

策展人:孫粹

學(xué)術(shù)支持(第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎學(xué)術(shù)委員會(huì )):陳小波、鄧啟耀、顧錚、李媚、石寶琇、孫振華、聞丹青、于德水、楊小彥、張獻民、鄭梓煜(以姓氏拼音排序)

*深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項基金支持項目


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以下為展覽現場(chǎng)


圖文來(lái)源:深圳市越眾歷史影像館(編發(fā)時(shí)有改動(dòng))

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